第九十九章 舞曲风格（第2 / 3页）

黎晓田接过歌来，不禁笑道，“都说阿劲你唱作俱佳，今天终于可以见识一下了。”

“黎监制你又笑我，在您面前，我哪敢称‘创作’两个字儿。那不是班门弄斧么。”韩劲谦虚的笑道。

黎晓田也笑了笑，低下头，开始仔细看起韩劲递过来的两张曲谱。

美国音乐吸收黑人音乐的精髓，因此在舞曲创作方面格外有优势。日本、韩国受美国影响较深，不过日本音乐人擅长拿来主义，吸收了美国流行音乐的精髓，又以日本文化作为核心，发展出了与众不同的日本流行音乐。

日本流行音乐对于舞蹈的要求并不十分严苛，相反却将欧美流行音乐中旋律优美、节奏动感、抒情直接的特点吸收过来，形成了自己独特的风格。

韩国流行音乐又受到日本的影响，虽然在八零、九零年代悄无声息，但是在新世纪之后，韩国乐坛却迅速崛起。以华丽舞蹈的电子舞曲反攻日本，并且取得了巨大的成功。

香港乐坛受东方文化影响较深，是中西方文化的交汇地。当红的歌星如许贯杰、林子翔、罗汶等等，最早都是靠演唱英文歌成名。不过他们的唱法却是典型的民歌唱法，讲究以“丹田气”来唱，更多使用口咽腔和头腔的共鸣，吐字清晰，亲切自然，声情并茂。

而香港音乐人也从东方传统文化中提取精华，再以西方流行文化为包装，同样形成了与众不同的香港流行音乐。

又因为日本文化中也有许多中华文化元素，日本流行音乐同样也是以东方文化为核心，再同样以西方流行文化为包装。因此日本与香港两地的流行音乐同根同源，使得很多歌曲只要换换歌词，基本上就再分辨不出来是哪的。

香港流行音乐也与日本流行音乐一样，追求旋律的优美与感情的抒发，对于舞蹈也并不十分苛求。

再加上人种的差别，黑人、白人先天体质就比较好，载歌载舞之下，也依然还能唱出声来。

黄种人先天体质弱一些，如果再载歌载舞，很多时候体力跟不上，舞台表演将会大打折扣。也因此很多所谓的唱跳组合，现场表演时多用假唱，而且唱功一般都不怎么样。

“其实我自己也写了几首歌曲，黎监制您帮我看一看，可还能用么？”韩劲说着，将《monica》和《跳舞街》两首歌从文件夹内取出来，然后递给了黎晓田。